а до питання потрібно підійти серйозно, з гарним настроєм табажанням зробити вибір правильний. Тут поспіх не зіграє Вам наруку. Загалом, щоб не говорити, постараюся описати варіант "свійваріант" на вибір акустики. Ідеальний звичайно він не буде, умовипрослуховування не ті (не в нашій машині) і проявляєтьсяіндивідуальність слухача (навіть форма вуха залежить, але впсихоакустику не поглиблюватимемося), але думаю деякі пункти будутькорисними.<
1. Краще з собою прихопити USB накопичувач, із записами які нам до "болі" знайомі. У яких ми знаємо, як і де має звучати інструмент.Це оптимальний варіант, коли ми слухаємо нами вже "часом" вивченікомпозиції, в яких нам відома і атака інструментів, і гормональнийбаланс, загалом знаємо, як має грати.
2. Важлива помилка при прослуховуванні (навіть знайомих намитреків), коли ми під час гри треку, перемикаємо на інший компонент.Правильним порівнянням буде порівняння одного куплета, чи однієїмузичної композиції. В іншому випадку, навіть в одному куплеті, напочатку та наприкінці у виконавця, наприклад, при порівняннівокалу, буде різна інтонація та інші емоції… Про інструмент явзагалі мовчу. Загалом зрозуміло, потрібна "цілісна картина", а невирізка. Порівнюємо однакові "шматки"!
3. Оптимально, коли джерела перемикаються максимально швидко.Людина, істота недосконала, і пам'ять на звуки і тембри у нас дужекороткочасна, і якщо ми прослуховуватимемо композицію, а потімкомутувати техніку пару хвилин, ясність картини спаде нанівець. Ірезультат такого порівняння, буде набагато гіршим, ніж якби мимогли швидко перемикати компоненти.
4. Враховуйте, що прослуховуючи компоненти в умовах великоїкімнати, звучання буде сильно відрізнятися:- Ауралізація будевідсутня, і визначенням розташування інструментів на слух, можнабуде знехтувати. Слухайте "звучання".
-Порівнюючи акустику, враховуйте так само, що вона знаходиться віншому обсязі, який безпосередньо залежить на гру НЧ діапазону.Трапляється і так, що на стенді акустика басить (висока добротністьу маленькому корпусі і ми отримуємо горб у мідбасовій області), ставимо в машину баса немає взагалі… тут починаючи від АКЗ (акустичне коротке замикання) та неправильної підготовки дверей абокік-панелі та закінчуючи не відповідним обсягом.
-Місцерозташування компонентів. Особливо це стосується ВЧдіапазону. На стенді все красиво, дивись на нас, і слухаємо мипрямі звуки. Подумки перенісши компоненти АС в машину, мирозуміємо, що там як правило не все так добре виходить, томуслухати потрібно під різними кутами, що нагадує розташуваннякомпонентів в машині. Особливо це стосується твітера (вч) динамік, у якого хвиля "вузьконаправлена" і при зміні кута налона вч ланкидо слухача звук буде в корінь інший. Це важливо! Увігнутий твітерчи опуклий, вже по-різному реагуватимуть на кут щодо слухача.
5. Захоплюватися не потрібно, наш слух сприйматиме суттєву різницюу звучанні між компонентами 30-40 хвилин, потім різниці ми нечутимемо… Робіть перепочинки
6. І все-таки, що ми повинні чути? Ну грає музика, співає вокаліст…а слухати що? Спробую викласти свої хитрощі, і що хочу почути я:а)Сегрегація — це поділ всього потоку звуків, окремі потоки. Тобтосуб'єктивне виділення певної групи звукових джерел. Поділ неповинен бути змащеним! Більше того скажу, був такий клієнт (аудіофіл як прийнято називати таких). Так от, він прослуховував тусаму композицію, і просто просто, залежно від настрою він слухавпевні інструменти в ній, він абстрагувався і слухав те, що йомубуло потрібно. Це яскравий приклад, в якому сегрегація як нідеважлива, і її потрібно порівняти між порівнюваними компонентами.наприклад, якщо в мовний або музичний потік вставити короткийвідрізок шуму, слухова система може не помітити його, звуковийпотік буде сприйматися як безперервний. Так от коли ми щосьвставляємо, ми повинні чути це, це скажемо так і є детальність прояку всі люблять так говорити. Ми повинні чути, ДЕТАЛЬНО інструменті всі звуки, і наша слухова система, повинна ці деталі розпізнаватине як шуми, а як звуки які належать своїм джерелам. Прослуховуваннідешевої акустики зверніть увагу на ВЧ діапазон. Під часвипромінювання ними приголосних звуків, при вимові яких потікповітря проходить між зубами (так звані сибілянти) вони не повиннівиділятися, вони повинні бути природними. Далі йде йде вербальнепорівняння, сказати б словесне опис тембру. Тут, на жаль, допомогтинічим не можу. Вуха у всіх різні, як і характер. Одні люблятьм'який, невиразний звук, інші прагнуть кристального та сталевогозвуку. Тут можу дати лише рекомендації, що намагайтеся розділитивесь потік на НЧ СЧ та ВЧ діапазони, та порівнюйте їх. Бо порівнятивсе набагато важче, тут знову ж таки виявляється нашанедосконалість. Описів "словесних" для тембру багато, більше того, досі немає "госту" по кожному опису приписано свій звук. Томуслухати продавця який говорить, що звук прозорий або бочкоподібнийбуде некоректно, тому що Ви обидва, можете закладати в це поняттярізний звук. Музичних інструментів і голоси триває кілька десятківмілісекунд, і кожен інструмент він свій. За цей період часу (інодіз переходом на стаціонарну частину) слух сприймає поступоверозширення спектру в часі, оскільки вступають нові обертони зрізною швидкістю і амплітудою, і розпізнає тембр даногоінструменту. На цей процес розпізнавання впливають також численніінші ознаки:початковий скрип смичка, початок ноти на мідномуінструменті, шум дихання, початкове прохлопування язичка, глухийударний молоточка на піаніно, невелика негармонічність обертонів іт.Д. Шукайте вухами живі акустичні ознаки ідентифікаціїінструменту
у кожної АС буде свій звук! Це пов'язано з тим, що в спектрісигналу присутня крім основних тонів ще й гармоніки від 7-ї до15...18-ої, з досить великими амплітудами, наприклад, у труби, скрипки, язичкових труб органу і т.П., то тембр сприймається якяскравий, дзвінкий, різкий тощо. Буд. Якщо спектрі присутніпереважно нижчі гармоніки, наприклад, у туби, валторни, тромбона, то тембр характеризується як темний, глухий тощо. (див. Рис. 2 ...4). Кларнет, у якого в спектрі домінують непарні гармоніки, маєдещо "носовий" тембр і т.Д. Відповідно до сучасних поглядів, найважливішу роль сприйняття тембру має зміна динаміки розподілумаксимуму енергії між обертонами спектра. І кожна акустика граєсвоєрідно, індивідуально, підкреслюючи якийсь із -діапазонів, абонавпаки зводить його нанівець. Акустика яка грає всі стилі однаководобре - напевно виняток і велика рідкість. Кожна акустика, заточенапід свій стиль, та свій характер гри. Вибирайте відповіднийкомпонент по звучанню. Якщо Ви слухаєте 90% часу джаз, то тестуюакустику не слухайте на ній клубну музику, слухайте джаз. На цьомунапевно і зупинимося, тому слухайте вухами! Причому своїми і робітьце правильно.
Коментарі
Поки немає коментарів — будьте першим.