До написання статті, мене спорудило те, як люди вибираютькомпоненти для своєї адіосистеми, прийшовши в будь-який магазинавтозвуку Хоча напевно і у випадку вибору домашньої акустики, всене далеко пішло. Про те, для чого прийшов і що хотів.
Гарний звук, що це таке Кожна людина закладає в це поняття свійзміст, "правильне" або "хороше" звучання ІНДИВІДУАЛЬНО.Те, щоодному здасться ідеальним варіантом Імовірність того, що показавшипальцем продавець "вДАГАЄ" яке звучання для Вас буде ідеальним, напевно не більше 15%. Тут найважливіший порадник, і напевно єдиний- це Ваші вуха ... Тому, що слухати і вибирати потрібноПРАВИЛЬНО
Отже, поетапно.
Перша помилка — не поспішайте! не купити рукавички, а до питанняпотрібно підійти серйозно, з гарним настроєм і бажанням зробитивибір правильний. Тут поспіх не зіграє Вам на руку. Загалом, що бне говорити, постараюся описати варіант "свій варіант" на вибіракустики. Ідеальний звичайно він не буде, умови прослуховування неті (не в нашій машині ) та й проявляється індивідуальність слухача (навіть форма вуха залежить, але в психоакустику непоглиблюватимемося), але думаю деякі пункти будуть корисними.
1. Краще з собою прихопити USB накопичувач, із записами які нам до "болі" знайомі. У яких ми знаємо, як і де має звучати інструмент.Це оптимальний варіант, коли ми слухаємо нами вже "часом" вивченікомпозиції, в яких нам відома і атака інструментів, і гормональнийбаланс, загалом знаємо, як має грати.
2. Важлива помилка при прослуховуванні (навіть знайомих намитреків), коли ми під час гри треку, перемикаємо на інший компонент.Правильним порівнянням буде порівняння одного куплета, чи однієїмузичної композиції. В іншому випадку, навіть в одному куплеті, напочатку та наприкінці у виконавця, наприклад, при порівняннівокалу, буде різна інтонація та інші емоції… Про інструмент явзагалі мовчу. Загалом зрозуміло, потрібна "цілісна картина", а невирізка. Порівнюємо однакові "шматки"!
3. Оптимально, коли джерела перемикаються максимально швидко.Людина, істота недосконала, і пам'ять на звуки і тембри у нас дужекороткочасна, і якщо ми прослуховуватимемо композицію, а потімперекомутуватимемо техніку пару хвилин, ясність картини спаденанівець. І результат такого порівняння буде набагато гіршим, ніжякби ми могли швидко перемикати компоненти.
4. Враховуйте, що прослуховуючи компоненти в умовах великоїкімнати, звучання буде сильно відрізнятися:- Ауралізація будевідсутня, і визначенням розташування інструментів на слух, можнабуде знехтувати. Слухайте "звучання".
-Порівнюючи акустику, враховуйте так само, що вона знаходиться віншому обсязі, який безпосередньо залежить на гру НЧ діапазону.Трапляється і так, що на стенді акустика басить (висока добротністьу маленькому корпусі і ми отримуємо горб у мідбасовій області), ставимо в машину баса немає взагалі… тут починаючи від АКЗ (акустичне коротке замикання) та неправильної підготовки дверей абокік-панелі та закінчуючи не відповідним обсягом.
-Місцерозташування компонентів. Особливо це стосується ВЧдіапазону. На стенді все красиво, дивись на нас, і слухаємо мипрямі звуки. Подумки перенісши компонентні АС в машину, мирозуміємо, що там як правило не все так добре виходить, томуслухати потрібно під різними кутами, що нагадує розташуваннякомпонентів в машині. Особливо це стосується твітера (вч) динамік, у якого хвиля "вузьконаправлена" і при зміні кута нахилу вч ланкидо слухача звук буде в корінь інший. Це важливо! Увігнутий твітерчи опуклий, вже по-різному реагуватимуть на кут щодо слухача.
5. Захоплюватися не потрібно, наш слух сприйматиме суттєву різницюу звучанні між компонентами 30-40 хвилин, потім різниці ми нечутимемо… Робіть перепочинки
6. І все-таки, що ми повинні чути? Ну грає музика, співає вокаліст…а слухати що? Спробую викласти свої хитрощі, і що хочу почути я:а)Сегрегація — це поділ всього потоку звуків, окремі потоки. Тобтосуб'єктивне виділення певної групи звукових джерел. Поділ неповинен бути змащеним! Більше того скажу, був такий клієнт (аудіофіл як прийнято називати таких). Так от, він прослуховував тусаму композицію, і просто просто, залежно від настрою він слухавпевні інструменти в ній, він абстрагувався і слухав те, що йомубуло потрібно. Це яскравий приклад, в якому сегрегація як нідеважлива, і її потрібно порівняти між порівнюваними компонентами.наприклад, якщо в мовний або музичний потік вставити короткийвідрізок шуму, слухова система може не помітити його, звуковийпотік буде сприйматися як безперервний. Так ось, коли ми щосьвставляємо, ми повинні чути це, скажемо так і є детальність про якувсі так люблять говорити. Ми повинні чути, ДЕТАЛЬНО (про цей терміннапишу окрему статтю) інструмент і всі звуки, і наша слуховасистема повинна ці деталі розпізнавати не як шуми, а як звуки якіналежать своїм джерелам.
< p>
в) При прослуховуванні дешевої акустики зверніть увагу на ВЧдіапазон. Під час випромінювання ними приголосних звуків, привимові яких потік повітря проходить між зубами (так званісибілянти) вони не повинні виділятися, вони повинні бутиприродними. Далі йде йде вербальне порівняння, сказати б словеснеопис тембру. Тут, на жаль, допомогти нічим не можу. Вуха у всіхрізні, як і характер. Одні люблять м'який, невиразний звук, іншіпрагнуть кристального та сталевого звуку. Тут можу дати лишерекомендації, що намагайтеся розділити весь потік на НЧ СЧ та ВЧдіапазони, та порівнюйте їх. Бо порівняти все набагато важче, тутзнову ж таки виявляється наша недосконалість. Описів "словесних"для тембру багато, більше того, досі немає "госту" по кожному описуприписано свій звук. Тому слухати продавця який говорить, що звукпрозорий або бочкоподібний буде некоректно, тому що Ви обидва, можете закладати в це поняття різний звук. Музичних інструментів іголоси триває кілька десятків мілісекунд, і кожен інструмент вінсвій. За цей період часу (іноді з переходом на стаціонарну частину)слух сприймає поступове розширення спектру в часі, оскількивступають нові обертони з різною швидкістю і амплітудою, ірозпізнає тембр даного інструменту. На цей процес розпізнаваннявпливають також численні інші ознаки:початковий скрип смичка, початок ноти на мідному інструменті, шум дихання, початковепрохлопування язичка, глухий ударний молоточка на піаніно, невеликанегармонічність обертонів і т.Д. Шукайте вухами живі акустичніознаки ідентифікації інструменту
у кожної АС буде свій звук! Це пов'язано з тим, що в спектрісигналу присутня крім основних тонів ще й гармоніки від 7-ї до15...18-ої, з досить великими амплітудами, наприклад, у труби, скрипки, язичкових труб органу і т.П., то тембр сприймається якяскравий, дзвінкий, різкий тощо. Буд. Якщо спектрі присутніпереважно нижчі гармоніки, наприклад, у туби, валторни, тромбона, то тембр характеризується як темний, глухий тощо. (див. Рис. 2 ...4). Кларнет, у якого в спектрі домінують непарні гармоніки, маєдещо "носовий" тембр і т.Д. Відповідно до сучасних поглядів, найважливішу роль сприйняття тембру має зміна динаміки розподілумаксимуму енергії між обертонами спектра. І кожна акустика граєсвоєрідно, індивідуально, підкреслюючи якийсь із -дапазонов, абонавпаки зводить його нанівець. Акустика яка грає всі стилі однаководобре - напевно виняток і велика рідкість. Кожна акустика, заточенапід свій стиль, і свій характер гри. Вибирайте відповідний Вамкомпонент по звучанню. Якщо Ви слухаєте 90% часу джаз, то тестуюакустику на ньому, не слухайте на ній клубну музику, слухайте джаз.Удачі в підборі, сподіваюся стаття чимось Вам допоможе!
Коментарі
Поки немає коментарів — будьте першим.